格律诗的对仗有哪些基本要求
问题：格律诗的对仗有哪些基本要求？
前言
格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说，有的诗四联都对仗，有三联对联，标准是中间的颔联和颈联必须对仗。
有些特殊的格律诗，对仗会有特别的状况：只有一联对仗、完全不对仗，首联对仗而中间联不对仗的现象。
而每一联的对仗中，也会有一些儿要求，下面简单介绍一下。
一、对联的基本要求
1、平仄相对，与平仄不拘
格律诗有四种句式，仄收两种作为上联，平收两种作为下联。形成两种对仗。
【两】个【黄】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天。
【仄】仄平平【仄】仄平，【平】平【仄】仄仄平平
............
【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。
【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平
【】框内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。
另外，还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看看这篇文章《相信吗？十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》，这里就不展开说了。
2、结构相对
例如上联是2221，下联也是2221，可参看杜甫《秋兴八首》颔联：
听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。
颈联两句是2212：
画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。
从这首诗中可以看出，杜甫很注意颔联与颈联的变化，结构特意避免雷同。
3、词性相对与宽对的使用
1）工对与宽对
一般来说，对仗的词性要相对，类别要相对，例如杜甫的工对：
【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。
但是格律诗中并不一定要“工对”，好的作品往往是善于使用“宽对”。
例如杜甫《秋兴八首》另一首颔联：
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
新主对昔时，完全是两个不同的类别。
2）中心语与修饰语
另外对仗时，偏正词组的中心语相对重要，修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联：
相随万里日，总作白头翁。
万里--日，白头--翁。中心语都是名词：日、翁，万里和白头都是修饰语并不是太工整，但是整个词组是对仗的：万里日、白头翁。
杜甫《曲江二首》的颔联是著名的“借对”：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
二、 四联对仗的不同表现
1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗
金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说杜甫的《登高》是四联皆对的首创：
七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。
其实四联皆对的诗，南北朝时期就有了，例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》：
幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。
萧纲的诗还称不上五律，南北朝·庾信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外，基本是五言排律了：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。
围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。
别曲真多恨，哀弦须更张 。
第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外，就是一首五言排律，
初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的律诗，《奉和幸安乐公主山庄应制》：
玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
作者是初唐宰相宗楚客，这种诗体被后人称为宗楚客体。宗楚客能被后人所知，更重要的是他有一个孙女婿叫李白。
除了四联皆对以外，还有前三联对仗，或者后三联对仗的律诗。例如杜甫的这首《恨别》前三联对仗：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这里就不举例了。下面说说格律诗比较特别的对仗。
2、通篇不对仗
通篇不对仗的五律，最著名的是李白和孟浩然的作品。严羽在《沧浪诗话》中特别指出：
有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：
“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。
”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）《沧浪诗话》
3、只有一联对仗
黄鹤楼上半首古体、下半首律体，只有一联对仗：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这种半古半律的律诗，基本可以算是古体诗了。但是也有一些符合格律的诗，的确只有一联对仗。
4、第一联对仗的偷春体
还有一种，例如唐李白《送友人》第一联对仗：青山横北郭，白水绕东城；第二联不对仗：此地一为别，孤篷万里征。
这种对仗的方式叫做偷春体，梅花之先春而开之意。
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
结束语
对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。
在“ 四联对仗的不同表现”中提到的2、3、4类型“律诗”都不是主流，建议还是以至少中间二联对仗为标准。
其次，八句都对仗的五七律和四句都对仗的绝句，也都不是主流，容易让读者产生多于雕琢的感觉。驾驭不了的话，尽量避免。
@老街味道
先录入一首大家耳熟能详的唐诗，王维的《山居秋暝》。以下将用这首诗举例说明：
山居秋暝
空山新雨后，
天气晚来秋。
明月松间照，
清泉石上流。
竹喧归浣女，
莲动下渔舟。
随意春芳歇，
王孙自可留。
比较讲究的律诗，一般在第二、三句，或第四 、五句嵌入一到两副工整的对联
象上述诗中，第二、三两句“空山新雨后，天气晚来秋”、四、五两句“明月松间照，清泉石上流”互相对仗成联，是比较讲究的律诗精品。
律诗对仗的基本要求
律诗的对仗，也就是律诗中对联的对仗，大致有以下要求：
1、相同位置的词、词组成对；
2、词性要相同，比如名词对名词、动词对动词等；
3、词义相同、相近、或相反，这里的词义主要是意境，不是说要表达同一种东西，那样就成了“合掌”之病了。比如说“山”可以对“水”，但如果对“岭”就合掌了；
4、平仄要相反，相同位置的词要平仄相反，但不是绝对严格，有时要根据实际需要，确实有好的词汇可以不拘平仄，比如“一三五不论，二四六分明”的原则，但尽量不违反尾字“上仄下平”的要求。
对仗是律诗的基本要求之一，主要是颔联和颈联要对仗。对仗的要求有三点，第一是平仄，就是句内平仄相间，句间平仄相对。七言主要看二四六三字，五言看二四两个字。就是说二四六三个字要么是平仄平，要么是仄平仄，基本句式是：五律
第一种：（平起）
平平平仄仄
仄仄仄平平
第二种：（仄起）
仄仄平平仄
平平仄仄平
七律：
第一种：（平起）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
第二种：（仄起）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这里要说明的是二四六必须按照律句要求，但一三五三个字则宽泛得多，所以有“一三五不论，二四六分明”的讲法，但第五个字必须注意，要防止三平尾或者三仄尾，就是说句尾三个字不能同是平声或者同是仄声。
第二就是句间词性要相同，就是上一句（出句）与下一句（对句）的词性或词组结构必须一致。古人要求按照天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。
现代宽泛一些只要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词就行了。
第三是全句的结构要相同。就是主谓、动宾、偏正等结构一联内两句必须一致。
还要说的有些特殊对。
如借音借义对
借音就是以谐音来取得对仗的对称。比如“住山今十载，明日又迁居”，“十”本来正对应该对的是“千”，数字对数字，是吧？但是，他对上个“迁”，只用了“千”的音来对。这样的对仗形式也很有趣，感觉上有点掩耳盗玲的味道，呵呵。再看老杜的一个句子“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，以“枸”来对“鸡”。
借义如杜甫“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，“寻常”一般指“经常”“通常”的意思，但还有古代八尺为“寻”，倍寻为“常”，寻和常都是平常的长度的意思，这里借长度的数量与七十的数字对。
扇面对就是一个领字领出四句两两相对，如毛泽东词“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。”以及“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔”，就是典型的扇面对。
谢邀。
格律诗的对仗有哪些基本要求？
格律诗分为律绝（四句）、律诗（八句）和排律（十句以上）。
律绝（四句）
我们这里先明确一点：绝句是不需要对仗的。因为绝句字数太少，如果太过卖弄形式，容易造成诗意的局限，所以基本要求这个选项里面，绝句是可以不对仗的。
当然你的才气杠杠的，出口成章，字字珠玑，天然成对，那当然是好的，是值得景仰的。而绝句不设对仗的要求，实际上就是文体向内容屈服的放低要求。
所以，朋友们千万不要在分辨律绝的时候拿对仗来作为标准了——我为什么首先要讲这一点，因为曾经有不少的朋友在评论区里用对仗来区分一首诗是否格律诗。
再说一遍，有对仗的律绝是好诗，但不是必要条件。
诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不一定，可以前两句对，也可以后两句对。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭”是前对，“举头望明月，低头思故乡”是后对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”四句全对仗的比较少见，像王之涣这首不仅工整，还递进，是五言律绝中的极品。
在论诗的时候，这首《登鹳雀楼》称五绝之天下第一，没有人不服气的。
律诗（八句）
格律诗中对仗相关规则和说法最多的就是四联八句的律诗了。了解律诗的对仗，就基本上对格律诗的对仗都清楚了。排律也没什么意外。
律诗比绝句多了中间二联，分为首联、颔联、颈联、尾联。中间二联（颔联、颈联）是必须对仗的。
对仗是由骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿和宫廷诗人一起把对仗写进了格律诗的规则。
对仗是为格律诗中律诗、排律的基本规定。
在最早规则出来得时候，也就是最严格的时候，如果中二联不对仗，就可以判定这只是一首古体诗，不能算近体格律诗。
后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就放松了对颔联对仗的要求。也就是说只需要颈联对仗就可以了，颔联可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。
而这种颔联不对仗，只有颈联对仗的诗，古人有一种特别的称呼，叫做“蜂腰体”。就好像蜜蜂的腰一样，在中间位置对仗，勒紧了，非常形象。但是就好比“折腰体”（失粘），这其实都是过严的格律要求对自由创作做出的无可奈何的让步。
这也给我们创作格律诗作出了建议：以严的标准要求自己，但是实在做不到就不强求，保证颈联必须对仗，至少达到律诗的基本要求。这个和我们对平仄格律的处理方法是一样的，能合律，尽量合律，实在是合不了，就当写的古体诗好了。
但是我们必须清楚这些对仗和格律知识，心中有把握地放宽，而不是不学规矩，漫无目的的乱射。
律诗中对仗句的平仄格式遵从格律诗整体的平仄关系，更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词。
在律诗格式中，除了“蜂腰对”，还有一种首联就对仗了，颔联不对仗，然后颈联又对仗。就是首联，颈联对仗。这个就是把原本应该在颔联的对仗移到前面去了，就好像春天偷偷地提早来了，古人又取了个好听的名字，叫作“偷春对”。如李白的《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。 对仗
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。 对仗
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
排律（十句以上）
排律的对仗、平仄都遵从律诗规则。唯有一点不同就是排律很长，像“百韵”那么就有一百联。而排律和律诗是一样的，除了首联和尾联，其他联必须全部对仗。
那么“百韵”排律就是有九十六联都是要对仗的。虽然不一定有这么长，但是比律诗多出来的联都必须对仗。这不仅仅对于今天的我们来说很变态，即使对古人来说也很难。
所以排律少有写得好的，大多写着写着，就不对仗，或者窜了韵（百韵也不容易），成为了古体诗。当然也有高手，杜甫就是，“诗圣”的名号绝非浪得虚名。
因为古人写不好，今人基本不写，对仗也和律诗一样，我们这里就不举例了，大家有兴趣的话可以自行搜索。
对仗的格式
而对仗本身也有几种类别，并非简单地字词堆砌。
从是否严谨来分工对与宽对。
律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，非常工整，丝毫不乱，这个就叫“工对”。另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗：“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，仔细分析下来，确实对仗，但乍看上去又有些散，这种称之为“宽对”。
从文法来分有“并肩对”、“流水对”。
“并肩对”简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。
“流水对”相对“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系。不再是场景、叙事、抒情上肩并肩的对仗，而是整个内容要像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。
从行文上来说，并肩对多用来写景、铺陈、描述，而流水对则更多地要来推进诗意，对作者的文笔功力要求更高。同时如果出现重复的流水对，节奏感、内容都是对比对仗，在诗歌的创作中是会出现臃肿修辞，给人冗长的感觉。
拿五绝第一来举例：
登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第一联就是并肩对，第二联就是流水对。这样就避免了四句的文法一致，同时由于对仗的节奏感不同（动词位置不同），在吟诵的时候，音律也不显得重复、呆板。对仗的节奏感，我们也要注意灵活多变，这是在内容之外，形式上更好听的一个重要因素。
在律诗的颔联、颈联的创作中，一般也是并肩对、流水对交替使用，让我们的诗不但工整，还要不失生机。
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房 孟浩然
林卧愁春尽，开轩览物华。
忽逢青鸟使，邀入赤松家。
丹灶初开火，仙桃正落花。
童颜若可驻，何惜醉流霞。
“忽逢青鸟使，邀入赤松家”。遇到了青鸟使，才能邀他入赤松家。这是流水对。后面的“丹灶初开火，仙桃正落花”，则是并肩对。
当律诗中的对仗是流水对的时候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首诗的灵动气质，如行云流水，鲜活生动。
以上就不止于格律诗对仗的基本规则，连如何分类、如何用好都一次性讲清楚了。
具体的应用大家还是要多读古诗，对照着看，就一目了然。
希望对大家有用。
